Хендрик Николаас Веркман - Hendrik Nicolaas Werkman

Хендрик Николаас Веркман
Х. Н. Веркман
Х. Н. Веркман
Родившийся(1882-04-29)29 апреля 1882 г.
Leens
Умер(1945-04-10)10 апреля 1945 г. (62 года)
Allardsoog
Национальностьнидерландский язык
ИзвестенТипограф,
Графический дизайнер

Хендрик Николаас Веркман (обычно называют Х. Н. Веркман; 29 апреля 1882 - 10 апреля 1945) была экспериментальной нидерландский язык художник, типограф и принтер. Он основал подпольную типографию во время нацистской оккупации (1940–1945) и был расстрелян Гестапо в последние дни войны.

Жизнь и работа

Журнал Веркмана Следующий звонок, обложка, созданная им в 1926 г.

Веркман родился 29 апреля 1882 г. в г. Leens, в провинция Гронинген. Он был сыном ветеринарного врача, который умер в молодости, после чего его мать перевезла семью в город Гронинген.[1] В 1908 году он основал здесь типографию и издательство, в которых работало около двадцати рабочих. Финансовые неудачи вынудили его закрыть в 1923 году, после чего Werkman начал все заново с небольшой мастерской на чердаке склада.[2]

Веркман был членом группы художников Де Плоег («Плуг»), для которого он печатал плакаты, приглашения и каталоги. С 1923 по 1926 год он выпускал собственные английский -именованный авангард журнал Следующий звонок, который, как и другие произведения того периода, включал коллаж -подобное экспериментирование с шрифты, блоки печати и другие материалы для принтеров. Он будет распространять журнал, обменивая его на работы других авангардных художников и дизайнеров за рубежом, и таким образом поддерживал связь с прогрессивными тенденциями в европейском искусстве. Среди наиболее плодотворных контактов были с Тео ван Дусбург, Курт Швиттерс, Эль Лисицкий и Мишель Сеуфор, последний из которых выставлял его репродукцию в Париже.[3][страница нужна ] Этот обмен оказался очень плодотворным, поскольку иностранные журналы послужили источником вдохновения для Веркмана - как он сам признал, хотя он не всегда понимал содержание, Веркман искал новые идеи на страницах получаемых им журналов.[4]

«Типостракт» Х.Н. Веркмана, 1923–199 гг.

Такой контакт был жизненно необходим, пока Веркман строил свой бизнес и не мог покинуть Гронинген. В 1929 году он смог посетить Кельн и Париж, после чего разработал новый метод печати, в котором чернильный валик наносился непосредственно на бумагу, а затем штамповка для достижения уникальных эффектов простым ручным прессом.[5] Для более сложных из них потребовалось около пятидесяти операций с прессой и вне ее, и на их выполнение мог уйти целый день.[6] Другой его экспериментальной техникой было кропотливое создание абстрактных рисунков на пишущей машинке, которую он назвал тиксель.[7] После 1929 года он также начал писать ритмичные звуковые стихи.[8]

В мае 1940 г., вскоре после Немецкое вторжение в Нидерланды, Веркман основал подпольное издательство, De Blauwe Schuit («Синяя баржа»), насчитывающая сорок публикаций, разработанных и иллюстрированных Веркманом. Включен был ряд Хасидский рассказы из легенды Баал Шем Тов. 13 марта 1945 г. Гестапо арестовал Веркмана, казнив его расстрелом вместе с девятью другими заключенными в лесу недалеко от Баккевеен 10 апреля, за три дня до освобождения Гронингена. Многие из его картин и гравюр, конфискованных гестапо, были потеряны в пожаре, вспыхнувшем во время войны. битва за город.[9]

Наследство

Веркман похоронен на кладбище Баккевеен. Сейчас там установлен памятник десяти расстрелянным тогда и ему в деревне, где он родился. В 1992 году голландский режиссер Джеррард Верхаге снял часовой театрализованный документальный фильм о последних днях Веркмана. Ик га наар Таити, (Я собираюсь на Таити, 1992).[10]

Памятник Баккевен

Незадолго до Вторая Мировая Война директор музея Виллем Сандберг, который изначально получил образование типографа, посетил Веркмана и даже устроил для него небольшую персональную выставку в Амстердаме в 1939 году. Сразу после войны он устроил ретроспективу в Stedelijk Museum и положил начало своей большой коллекции работ Веркмана. Он также написал дань уважения своему другу, «человеку со стремлением к свободе, проявляющимся в его образе жизни, выраженным в его работах, который стал художником в тот момент, когда он был экономически сломлен, покинутый всеми, считался уродом - в этот момент он создал свой собственный мир, теплый, яркий и живой ».[11] Позднее его примеру была дана дань уважения его примеру в американской монографии, посвященной его работе: «После смерти Веркмана постоянно росло понимание его значимости для современного графического дизайна, и его работы не утратили ничего в своем богатстве, духе и оптимизме».[12]

В 1983 году бывшие складские помещения Werkman были преобразованы в мастерские, и здание было названо его именем. В отделе графики городского музея есть мастерская, в которой выставлено его полиграфическое оборудование. В 1999 году был создан Фонд Х.Н.Веркмана для повышения осведомленности о его работе, и его большая коллекция гравюр, рисунков, картин и писем была передана в бессрочную аренду Фонду. Музей Гронингера.[13]

Одна из главных муниципальных средних школ города позже получила название Колледж H.N. Werkman после него и сохраняет его наследие в своих художественных классах и повторяющихся специальных проектах.[14]

Галерея работ

  • Церковь в снегухолст, масло 1919

  • Композиция с числами, 1924, печать, Stedelijk Museum Amsterdam

  • Сочинение, 1925, печать, Stedelijk Museum Amsterdam

  • Композиция с буквами X, 1927, печать, Stedelijk Museum Amsterdam

  • Утренний гимн почтения, 1936, звуковая поэма

  • Прелюдиум, 1938, обложка журнала

  • Вращающаяся дверь почтового отделения 2., 1941; шаблон и печать на бумаге

  • Хасидские легенды (Chassidisiche legenden), 1942, печать

  • Хасидские легенды (Chassidisiche legenden), 1942, печать

  • Пещера (Де Грот), 1943; обложка

Рекомендации

  1. ^ "H.N. Werkman. Биография в датах - 1882–1900 годы Юность". Архив Werkman. Музей Гронингера. Получено 2018-04-27.
  2. ^ "H.N. Werkman. Биография в датах - 1908–1922. Типография". Архив Werkman. Музей Гронингера. Получено 2018-04-27.
  3. ^ Ян Мартине
  4. ^ Вендерски, Михал (2018). «От« периферийной »Варшавы до не менее маргинального Гронингена: художественное влияние Мечислава Щуки на Хендрика Николааса Веркмана». Dutch Crossing: журнал исследований низких стран. 43: 1–11. Дои:10.1080/03096564.2018.1553332.
  5. ^ Мартине, стр. 47
  6. ^ Анна Э. С. Симони, «Хендрик Николаас Веркман и Веркманиана в Британской библиотеке», Журнал Британской библиотеки 1975, п. 72
  7. ^ Примеры доступны в музее Гронингена. Werkman архив
  8. ^ Х. Н. Веркман, Типографии и стихи, стр. 10–11
  9. ^ Первис, стр. 23–6
  10. ^ IMDb
  11. ^ Бюллетень Гарвардской библиотеки, 18.4, 1970; перепечатано в Х. Н. Веркман, Типографии и стихи, стр. 2–3
  12. ^ Первис, п. 26
  13. ^ Большая часть информации для этого раздела взята из статьи в голландской Википедии.
  14. ^ Колледж Х. Н. Веркмана
  • Ян Мартине, Зов Веркмана, исследование, посвященное Хендрику Веркману и The Next Call. Утрехт 1978 г.
  • Олстон В. Первис, Х. Н. Веркман, Йельский университет 2004 г.
  • К. Шипперс, Голландский дадаизм, Амстердам 1974, глава о Х. Н. Веркмане, стр. 118–131
  • Х. Н. Веркман, Типографии и стихи, Художественная галерея Уайтчепел 1975

внешняя ссылка