Pine-Thomas Productions - Pine-Thomas Productions
Pine-Thomas Productions был плодотворным B-изображение единица Paramount Pictures 1940–1957 - снял 81 фильм. Сопродюсеры Уильям Х. Пайн (15 февраля 1896 г. - 29 апреля 1955 г.) и Уильям К. Томас (11 августа 1903 г. - 2 апреля 1984 г.) были известны как «Долларовые банкноты», потому что ни один из их экономически снятых фильмов никогда не снимался. потерянные деньги.[1][2][3]
«Мы не хотим делать фотографии за миллион долларов», - сказали они. «Мы просто хотим заработать миллион долларов».[4]
История
Уильям Пайн и Уильям Томас
Уильям Пайн был выпускником Колумбийский университет который пошел работать публицистом в Paramount в 1933 году и стал руководителем отдела рекламы. Он стал заместителем директора Сесил Б. Де Милль на студии и работал над несколькими фильмами.[5]
Уильям Томас был также публицистом, который работал в Paramount, продюсируя фильмы категории B. Пайн и Томас начали партнерство и обменялись теориями о том, как снимать фильмы с меньшим бюджетом.[6]
Первые три фильма: Picture Corporation of America
Пайн и Томас разговаривали с Ричард Арлен, который прославился Крылья (1927), но самые последние фильмы которого были произведены с меньшим бюджетом. Арлен, который владел несколькими самолетами и руководил авиационной школой, предложил снять авиационный фильм; он предложил себя и свой самолет для фильма. Пайн и Томас выбрали три названия, Power Dive, Принудительная посадка и Летающий слепой, и написал на их основе сценарии. (Позднее продюсеры назвали эти «вестерны эфира».)[6] Они обратились к Paramount, сказали, что у них есть звездочка и три сценария, и попросили заключить сделку по распространению. Paramount искали малобюджетные боевики и согласились, что позволило Пайн и Томасу получить ссуды в банке для финансирования фильмов.[7] Другими ключевыми элементами команды были Максвелл Шейн, писатель, и Док Мерман, менеджер по производству.[8]
Силовой привод (1941) с Арленом и Джин Паркер была сделана за десять дней и обошлась в 86 000 долларов под эгидой «Picture Corporation of America». Томас продюсировал первый фильм, в то время как Пайн больше работал помощником - он работал на Сесил Б. Де Милль.[9] Он заработал почти миллион долларов. Пайн и Томас сэкономили деньги, снимая на натуре.[10][4][7]
Их второй фильм, Принудительная посадка (1941) - еще один авиационный фильм с Арленом; Ева Габор дебютировала. Арлен и Паркер снимались в третьем фильме, Летающий слепой (1941), режиссер Джон Макдональд кто будет руководить многими из ранних фильмов компании.
Все три фильма стоят менее 90 000 долларов и вернулись в шесть раз больше своей отрицательной стоимости. Paramount были настолько довольны этими результатами, что предложили с тех пор финансировать фильмы дуэта.[6]
Pine-Thomas Productions: Честер Моррис присоединяется к компании
В июне 1941 года Пайн и Томас подписали контракт с Paramount на шесть картин, три звезды сыграли. Ричард Арлен и три звезды Честер Моррис.[11] Picture Corporation of America была распущена, и с этого момента компания стала называться Pine-Thomas Productions.[12]
Первый фильм Морриса для компании был Нет рук на часах (1941) по роману «Джеффри Холмс» (Дэниел Мэйнваринг ). Это был первый из трех романов Mainwaring, которые они выбрали.[13]
В ранних фильмах Пайн-Томас основное внимание уделялось промышленности и авиации - областям, о которых в кино не часто говорят. В соответствии с Нью-Йорк Таймс: «Сюжеты обычно строились вокруг опасного занятия, такого как глубоководные прыжки с парашютом или автогонки - и кто-то всегда убивался, выполняя эту конкретную работу в первом ролике, чтобы донести идею».[7] Сценаристам в их фильмах часто приходилось участвовать в той деятельности, о которой они писали.[14]
Они сократили расходы за счет тщательного составления сценариев и составления бюджета, использования съемок на местности для повышения производственной ценности и найма звезд, чья карьера была в упадке, таких как Арлен и Честер Моррис, - так что они по-прежнему имели признание публики, но не стоили больших затрат на работу.[15] Они не нанимали никаких постоянных сотрудников, кроме себя и одного секретаря, нанимая людей по частям.[6]
С началом Второй мировой войны Пайн-Томас погрузился в военные истории, хотя действия всегда были на переднем плане.[6] Четвертый фильм Арлена для компании Торпедный катер (1942) был направлен Джоном Роулинзом, который стал еще одним ключевым директором компании. Главная женщина, Джин Паркер, часто появлялся в ранних фильмах.
Арлен был в Дикий кот (1942) и Моррис сделал Я живу в опасности (1942) затем оба объединились в Бригада по сносу зданий (1942).
В марте 1942 года Пайн-Томас подписала контракт на создание еще шести фильмов для Paramount. Разнообразие сказал, что «пара продемонстрировала талант шоумена в создании захватывающих боевиков. Они неизменно возглавляют свою производственную классификацию по возвратам BO».[16] Арлен подписал контракт с Пайн Томас на создание еще четырех фильмов.[17]
Пайн-Томас сняла четыре пропагандистских короткометражки, в том числе Письмо от Батаана (1942), в котором участвовали Арлен и молодой Сьюзан Хейворд. Уильям Пайн руководил ими.[18] Пайн дебютировал в кино в качестве режиссера с Воздушный стрелок (1942), который повторно объединил Арлена и Морриса.
Затем Моррис сделал Взрывоопасный (1943) и Торнадо (1943) и подписал еще один контракт на три картины.[19]
Продление сделки с Paramount
К декабрю 1942 года компания сняла 11 фильмов. Они объявили, что продлили контракт с Paramount и будут снимать один фильм категории «А» в год.[20] Однако в течение ряда лет этого не происходило.
Их первый фильм по новой сделке был Шоссе Аляски (1943) с Арленом. Звезда тоже была в Предупреждение о подводной лодке (1943), Тральщик (1943) и Королева древесины (1944). Затем Арлен на несколько лет покинул компанию.
В июле 1943 г. Разнообразие сообщил, что фильмы Пайн-Томас имели в среднем более 500 000 долларов.[6]
В июне 1943 года Пайн-Томас подписал новый контракт с Paramount, который включал в себя три мюзикла и две большие картины с бюджетом, а также три фильма военного времени, в которых снимались Честер Моррис и Рассел Хейден как команда (заменив Морриса и Ричарда Арленов). Джек Хейли должен был появиться в двух мюзиклах с Мэри Бет Хьюз (см. Ниже).[21][22]
Моррис и Арлен были в Выбор игрока (1944), фильм с большим бюджетом. Однако в следующем фильме Морриса Двойная экспозиция (1944) он был в команде с Филипом Терри.
Роберт Лоури
Пайн-Томас подписал контракт с Роберт Лоури кто был в Военно-морской путь (1944), Темная гора (1944), Опасный проход (1944), Высокая мощность (1945), Они сделали меня убийцей (1946), Опасная улица (1947), некоторые из Большой город серии (см. ниже) и Полет в джунглях (1947).
Некоторые из этих фильмов были написаны Дэниел Мэйнваринг который позже вспоминал: «Билл Томас из Pine and Thomas, который делал очень маленькие и очень плохие картины в Paramount, дал мне мою первую настоящую работу сценариста. Я написал шесть картин за один год, все из которых я сразу же забыл, кроме Большой город [1947]. В конце года я сбежал в горы и написал Построй мою виселицу высоко."[23]
Джек Хейли
В 1944 г. было подписано партнерство. Джек Хейли к контракту с несколькими изображениями.[24] Это означало, что компания впервые занялась комедиями с Take It Big (1944), а затем Одно тело слишком много (1944) с Бела Лугоши, Испуганный жесткий (1945) и Люди смешные (1946).
Также в 194,4 они подписали контракт на три изображения с Джонни Вайсмюллер, чей Сол Лессер Фотографии РКО контракт привел его к съемкам других фильмов. Однако он снял для них только один фильм, Болотный огонь (1946)[25] с бывшим товарищем Тарзан Бастер Крэбб.
Уильям Гарган
Уильям Гарган подписал с компанией и снялся в Полуночная охота (1945), Следуй за этой женщиной (1945), Горячий груз (1946), Набережная в полночь (1947) и Динамит (1949).
Другие звезды для компании включены Байрон Барр (Токио Роуз (1946)), Ричард Деннинг (Семеро были спасены (1947), Ярость в клетке (1948), Катастрофа (1948)), Уильям Эйт (Мистер безрассудный, Специальный агент (1949)).
Арлен ненадолго вернулся в компанию, чтобы появиться в Скорость, чтобы сэкономить (1948).
Большой город Серии
Пайн Томас решила снять фильм по радио-шоу Большой город. Большой город (1947) в главной роли Филипп Рид и Лоури был достаточно популярен для трех сиквелов: Я покрываю большой город (1947), Большой город после наступления темноты (1948) и Скандал в большом городе (1948). Сериал был отложен после того, как были сняты четыре фильма, но вышли только первые два.[26]
В июне 1947 года Paramount объявила, что Пайн-Томас снимет для них восемь фильмов в течение следующего года.[27]
К этому моменту Пайн и Томас снимали фильмы. Шейн дебютировал в режиссуре с Страх в ночи (1947) с Полом Келли.
В интервью 1947 года Пайн сказал: «Мы далеко не гении и не собираемся рассказывать отрасли, как делать фотографии. Мы всего лишь пара бизнесменов, которые на протяжении длительного опыта научились делать фотографии. соединяйте картинки вместе, чтобы получить то, что мы считаем максимальным развлечением при минимальных затратах ».[8]
Пайн сказал, что у них обычно было шесть сценариев, готовых к производству «в любой момент. Это дает гибкость нашему графику».[8] Им также нравилось по возможности повторно использовать декорации в фильмах. Если был отправлен сценарий, они обсудили его со своим менеджером по производству Доком Мерманом и штатным писателем, чтобы узнать, возможно ли его создать. Фоновые кадры были важны - они часто снимали это со скелетной командой и с использованием дублеров, которые могли заменить основной состав. Актерский состав был последним, что выбирали продюсеры, как только они знали, на сколько актеры будут нужны. Если им нужна была звезда всего на неделю, «мы можем позволить себе получить довольно громкое имя и хорошо заплатить ему», - сказал Пайн.[8] Но если им нужен был кто-то на более длительный срок, они получали менее дорогую звезду. Они предпочитали нанимать ведущих актеров с известными именами, но нанимали опытных бит-актеров, чтобы не задерживать производство.[8]
Пайн сказал, что они часто черпали идеи из газет. Они не придумывали много загадок убийств, потому что их сделали майоры, а они не хотели соревноваться.[8]
Пайн говорит, что он и Томас получали деньги из прибыли от их фильмов. «Когда-нибудь я верю, что вся отрасль будет работать как единое целое», - сказал Пайн.[8] Он сказал, что тридцать процентов их бизнеса приходятся на Англию.[8]
Рост бюджетов
После Второй мировой войны телевидение начало вторгаться на рынок Пайн-Томас, и цены росли без соответствующей отдачи - например, Динамит (1948) стоил 200000 долларов. Пайн-Томас сказал, что их средний результат от четверки составил 450 000 долларов во всем мире и 350 000 долларов в США. Однако, по их словам, примерно раз в год один фильм превзойдет ожидания.[28]
Пайн-Томас экспериментировал с увеличением своих бюджетов. Они сделали Лохматый (1948) с Бренда Джойс и Остров приключений (1947) с Рори Калхун и Ронда Флеминг, оба заимствованы из Дэвид О. Селзник. Бюджеты для них составляли от 250 000 до 300 000 долларов, и оба снимались в цвете.[28]
В конце концов, «Пайн-Томас» полностью отказалась от фильмов с более низким бюджетом и перешла на фильмы с бюджетом от 750 000 до 1 миллиона долларов. В 1948 году Пайн сказал: «Мы собираемся потопить лишнее тесто там, где оно будет показано. В более крупных звезд, лучших историй и больше продукции».[7]
Пайн считал, что если бюджет фильма меньше 750000 долларов:
В фильме невозможно передать звездную силу и ценности. Выше этой цифры, конечно, вы беспокоитесь о том, можно ли выплатить большой орех по кассовым сборам. По дешевизне продавцу приходится труднее продавать, а затраты на распространение не меньше, чем у более дорогого продукта ... Мы сравнили нашу прибыль на основе вложенного доллара и пришли к выводу, что она окупится. тратить больше на каждый фильм ... Эти «четверки» так же сложно заработать, как и «пятерки», тем более что вы не можете покупать для них книги или пьесы.[28]
В 1946 году они основали компанию Clarion с целью делать более дорогие фильмы.[29] Первый фильм Clarion был вестерн, Альбукерке (1948), в главной роли Рэндольф Скотт которые стоили 728 000 долларов и составили около 2 миллионов долларов.[28] Это привело к заключению контракта с Paramount на создание трех фильмов категории «А» в год.[30]
Первый фильм Пайн-Томаса за миллион долларов был вестерном. Эль-Пасо (1949) в главной роли Джон Пэйн, Стерлинг Хейден и Гейл Рассел, и под руководством Льюис Р. Фостер.[31] «У нас есть люди, работающие в этом фильме, которых два года назад не могли бы застать мертвыми на картине Пайн-Томас», - сказал Томас.[7] Он добавил: «Раньше все, что нам нужно было сделать, это подорвать парня при взрыве нефтяной скважины и уйти оттуда, но теперь, когда мы хотим кого-то убить, у нас должна быть веская причина. "[7]
Форстер также направил Manhandled (1949), в котором снялся Хайден, Дороти Ламур и Дэн Дурья.
Джон Пэйн
Эль-Пасо имел успех, заработав 2 миллиона долларов. Manhandled был более "хлопотным" в прокате.[32]
Пайн-Томас поставил Пэйна еще в двух фильмах Фостера: Капитан Китай (1950) с Расселом и Орел и Ястреб (1950) с Рондой Флеминг. Пайн-Томас понравились фильмы, и она подписала с актером еще один контракт на три картины, которые будут сниматься в цветном стиле.[33] Эти фильмы были Триполи (1950) с Морин О'Хара, Пассаж Западный (1951) и Поперечный ветер (1951).
В 1950-е годы
В мае 1951 года Пайн-Томас подписали двухлетнее продление своего контракта с Paramount, чтобы снять как минимум восемь фильмов за 1952 и 1953 годы, в том числе три в Technicolor: Высокое напряжение, Джентльмен джунглей и Мятежник.[34]
Они также подписали новый контракт с Джоном Пейном на создание шести фильмов в течение трех лет.[34] Это были Карибское золото (1952), Пылающий лес (1952), Побежденный (1953 г., первоначально Мятежник), и Остров ада (1955). Карибское золото играл одну из главных ролей Арлин Даль который подписал с компанией контракт на три изображения.[35]
Джозеф Лоузи направленный Беззаконник (1950) с Расселом и Макдональд Кэри. Это была попытка Пайн-Томас сделать более «значительный» фильм. Пайн-Томас беспокоился о росте расходов, но не видел урезания зарплаты в качестве ответа. Они посчитали, что решение сохранить бюджет управляемым - это тщательно составить сценарий, чтобы на экране появлялось только то, что снято. «Писатель - самый важный парень в Голливуде, - сказал Пайн. «Продюсерам и режиссерам не нравится, что я говорю это, но это правда. С правильным сценарием вы можете творить чудеса».[36]
Пайн сказал, что на данном этапе они будут делать все свои фильмы в цвете, что, по его оценкам, добавило 500000 долларов к внутреннему доходу. По его словам, бюджеты будут варьироваться от 600 000 до 1 миллиона долларов.[36]
Рональд Рейган и Ронда Флеминг
Рональд Рейган подписал контракт с компанией и появился в Последний форпост (1951) с Флемингом. Они были перегруппированы Гонконг (1951) и Тропическая зона (1952).
В марте 1952 года Пайн Томас заявил, что они читают около тридцати рассказов в неделю, чтобы найти четыре, которые они ежегодно выпускают для Paramount. Они отправляли синопсис понравившихся историй 20-30 владельцам театров по всей стране, чтобы посмотреть, как они отреагируют. «Если театральные деятели говорят, что, по их мнению, их зрители хотели бы посмотреть фильм, мы покупаем его», - сказали они. «Если нет, мы отвергаем это. Таким образом мы поддерживаем связь с общественностью».[37]
К этому моменту они сделали все свои фильмы цветными. У них также была политика по представлению одного нового игрока на фильм, например Сьюзан Морроу в Пылающий лес и Дэнни Чанг в Гонконг. Они все больше нацеливались на большую бюджетную область.[37]
«Их формат стандартен для многих картин, снятых в Голливуде», - писал Хедда Хоппер в 1952 г.[37]
Рэй Милланд снялся в Jamaica Run (1953) и Фернандо Ламас и Флеминг в Сангари (1953) и Дживаро (1954).
Компания выпустила свой первый (и единственный) мюзикл, Эти рыжие из Сиэтла (1953) с Флемингом.[38]
Истории, которые они купили, но не создавали примерно в это время, включают Мятежник, Высокое напряжение и Решение командования.[37]
В 1953 году Пайн заявил, что команда не следовала никакой формуле. «Если есть какие-то правила, - сказал он, - можешь поспорить, что мы не делаем их в Голливуде ... К каждой картине нужно подходить как к отдельному проекту. Каждый раз, когда мы начинаем картину, мы стараемся получить все плюсы». -факторы мы можем до начала ».[39]
Финальные фильмы для Paramount
К августу 1953 года продюсеры сняли 73 фильма и заработали Paramount более 100000000 долларов. Однако телевидение привело к падению их рынка, в результате чего они приостановили деятельность, чтобы пересмотреть стратегию. «Вы либо сейчас добьетесь большого успеха, либо не попадете совсем», - сказали они. «Мы должны были все продумать. Вы не просто говорите снимать работы и отпускать все на этом. Истории нелегко найти».[40] В феврале 1954 года они объявили, что будут снимать только крупнобюджетные фильмы категории «А».
«Времена и рынок изменились», - сказал Томас. «Мы не хотим, чтобы кто-то думал, что это означает, что мы отказываемся от нашего подхода к предоставлению развлекательных фильмов. Мы по-прежнему хотим снимать коммерческие, а не художественные фотографии. придумываю ".
«Не стоит рисковать на сегодняшнем рынке снимков с ограниченным бюджетом». Пайн сказал: «Вы можете умереть от никеля и тусклого налета. Так что мы собираемся делать снимки для всего, что им потребуется».[41]
Их выпустили три: Бежать в укрытие с Джеймс Кэгни режиссер Николас Рэй; Дальние горизонты (1955) с Фред МакМюррей и Чарльтон Хестон; и Люси Галлант (1955) с Хестоном и Джейн Вайман.[40] Они также сняли фильм Пэйна с меньшим бюджетом, Остров ада. Стоимость этих четырех фильмов составила 6 миллионов долларов, что вдвое превышает стоимость предыдущего годового производства Пайн-Томас.[42]
Объединенные художники
В декабре 1954 г. Люси Галлант Пайн-Томас объявили о разрыве своих отношений с Paramount после 77 фильмов за 14 лет. Пайн заявил, что «возможности для творческого независимого продюсера являются величайшими в истории бизнеса. Востребованные звезды, режиссеры и сценаристы заинтересованы только в том, чтобы присоединиться к выдающимся проектам, независимо от того, контролируются ли эти проекты независимым или крупная компания ".[43] Пайн сказал, что новый метод работы компании будет заключаться в выборе сценария, звезд и режиссера до поиска финансирования.[43]
В 1955 году Paramount продала 35 фильмов Пайн-Томас компании Associated Artists Productions для показа по американскому телевидению. Стоимость составила около 1 миллиона долларов.[44]
В январе 1955 года Пайн-Томас подписал контракт с Объединенные художники снять три фильма, Большой Капер, Линкольн Маккивер и В горах нет тени.[45]
Пайн-Томас-Шейн
В апреле Уильям Пайн умер от сердечного приступа.[4] Два месяца спустя компания стала Pine-Thomas-Shane, с Максвелл Шейн становясь партнером. Сын Пайн Ховард присоединился к компании.[46][47]
Пайн-Томас-Шейн сняла несколько фильмов для United Artists: Кошмарный сон (1956), римейк Страх в ночи с Эдвард Г. Робинсон; Большой Капер (1957) с Рори Калхун; и Спасение в размере 43,000 (1957) с Пэйном.[48] Они также сделали двух пилотов, Джонни Пилигрим и Заставы. Затем в 1956 году Шейн получил контракт на производство в Universal.
В следующем году Ховард Пайн отправился в Универсал-Интернэшнл и компания закрылась. Линкольн Маккивер был продан другим производителям.[49] Томас объявил, что сделает Календарный эпос и Ключевой свидетель соло.[50]
Поздние фильмы
В конце 1970-х годов Уильям Томас снял еще три фильма.
Выбрать фильмографию
Выпущено Paramount
| Дата выхода | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| 28 мая 1941 г. | Power Dive | Ричард Арлен, Джин Паркер, Донской замок | Максвелл Шейн, Эдвард Черчилль | Джеймс П. Хоган | Рассказ Пола Франклина. Сделано для "Picture Corporation of America" |
| 11 июля 1941 г. | Принудительная посадка | Ричард Арлен, Ева Габор, Нильс Астер, Дж. Кэрролл Нэйш | Максвелл Шейн, Эдвард Черчилль | Гордон Уайлс | Музыка от Дмитрий Темкин. Сделано для Picture Corporation of America |
| 29 августа 1941 г. | Летающий слепой | Ричард Арлен, Джин Паркер, Дик Перселл, Нильс Астер, Мари Уилсон | Максвелл Шейн, Ричард Мерфи | Фрэнк Макдональд | Сделано для Picture Corporation of America |
| 1 декабря 1941 г. | Нет рук на часах | Честер Моррис, Джин Паркер, Дик Перселл, Род Кэмерон | Максвелл Шейн | Фрэнк Макдональд | По роману Дэниела Мэйнваринга (как «Джеффри Хоумс»). |
| 24 января 1942 г. | Торпедный катер | Ричард Арлен, Джин Паркер, Филлип Терри, Дик Перселл | Максвелл Шейн | Джон Роулинз | По рассказу Пола Франклина и Аарона Готтлиба |
| 16 июня 1942 г. | Я живу в опасности | Честер Моррис, Джин Паркер, Дик Перселл | Льюис Р. Фостер, Ричард Мерфи, Максвелл Шейн | Сэм Уайт | по рассказу Фостера и Алекса Готтлиба |
| 3 сентября 1942 г. | Дикий кот | Ричард Арлен, Арлин судья, Бастер Крэбб, Уильям Фроули, Артур Ханникатт, Элиша Кук-младший, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн, Ричард Мерфи | Фрэнк Макдональд | По рассказу Норт Бигби. |
| 7 ноября 1942 г. | Бригада по сносу зданий | Честер Моррис, Джин Паркер, Ричард Арлен | Максвелл Шейн, Ричард Мерфи | Фрэнк Макдональд | По рассказу Роберта Т. Шеннона и Маури Грашина. |
| 27 марта 1943 г. | Взрывоопасный | Честер Моррис, Джин Паркер, Барри Салливан, Дик Перселл, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн, Говард Грин | Фрэнк Макдональд | По рассказу Джозефа Хоффмана. |
| 9 мая 1943 г. | Воздушный стрелок | Честер Моррис, Ричард Арлен, Джимми Лайдон, Дик Перселл | Максвелл Шейн | Уильям Пайн | По идее Джека Дэвиса. Первый полнометражный фильм Пайна как режиссера. Роберт Митчам играет небольшую роль. |
| 24 июня 1943 г. | Шоссе Аляски | Ричард Арлен, Джин Паркер, Уильям Генри, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн, Льюис Фостер | Фрэнк Макдональд | |
| 28 июня 1943 г. | Предупреждение о подводной лодке | Ричард Арлен, Венди Барри, Нильс Астер, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн | Фрэнк Макдональд | Релиз отложен на год |
| Август 1943 г. | Торнадо | Честер Моррис, Нэнси Келли, Уильям Генри | Максвелл Шейн | Уильям А. Берке | По роману Джона Геделя. |
| 10 ноября 1943 г. | Тральщик | Ричард Арлен, Джин Паркер, Рассел Хейден, Гуинн "Большой мальчик" Уильямс | Максвелл Шейн, Эдвард Т. Лоу | Уильям Берк | |
| 13 января 1944 г. | Королева древесины | Ричард Арлен, Мэри Бет Хьюз, Июньский хаос, Дик Перселл | Максвелл Шейн, Эдвард Лоу | Фрэнк Макдональд | |
| 25 февраля 1944 г. | Военно-морской путь | Роберт Лоури, Жан Паркер, Уильям Генри | Максвелл Шейн | Уильям Берк | |
| 27 апреля 1944 г. | Выбор игрока | Честер Моррис, Нэнси Келли, Рассел Хейден | Максвелл Шейн, Ирвинг Рейс | Фрэнк Макдональд | По рассказу Джеймса Эдварда Гранта, Говарда Эммета Роджерса. |
| 9 июня 1944 г. | Take It Big | Джек Хейли, Гарриет Хиллиард, Мэри Бет Хьюз, Судья Арлин | Ховард Грин и Джо Бигалоу | Фрэнк Макдональд | Первый мюзикл. Появление Оззи Нельсон. |
| Сентябрь 1944 г. | Темная гора | Роберт Лоури, Эллен Дрю, Регис Туми, Элиша Кук-младший | Максвелл Шейн | Уильям Берк | По произведениям Пола Франклина и Чарльза Ф. Рояля |
| 24 ноября 1944 г. | Одно тело слишком много | Джек Хейли, Джин Паркер, Бела Лугоши | Максвелл Шейн, Уинстон Миллер | Фрэнк Макдональд | |
| 18 декабря 1944 г. | Двойная экспозиция | Честер Моррис, Нэнси Келли, Филлип Террт | Максвелл Шейн, Уинстон Миллер | Уильям Берк | По рассказу Миллера, Ральфа Грейвса. |
| 18 декабря 1944 г. | Опасный проход | Роберт Лоури, Филлис Брукс, Джек Ла Рю | Дэниел Манваринг | Уильям Берк | |
| Февраль 1945 г. | Высокая мощность | Роберт Лоури, Филлис Брукс, Мэри Три, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн | Уильям Берк | По произведениям Милтона Рейсона |
| 22 июня 1945 г. | Испуганный жесткий | Джек Хейли, Энн Сэвидж, Бартон Маклейн, Веда Энн Борг | Дэниел Мэйнваринг, Максвелл Шейн | Фрэнк Макдональд | Ака Ты еще будешь моей смертью |
| 24 июля 1945 г. | Полуночная охота | Уильям Гарган, Энн Сэвидж, Лео Горси, Джордж Zuccp | Дэвид Лэнг | Уильям Томас | |
| 14 декабря 1945 г. | Следуй за этой женщиной | Уильям Гарган, Нэнси Келли, Регис Туми, Байрон Барр | Максвелл Шейн, Уинстон Миллер, Бен Перри | Лью Ландерс | |
| 11 янв.1946 г. | Люди смешные | Джек Хейли, Хелен Уокер, Руди Валле, Оззи Нельсон, Филип Рид | Максвелл Шейн | Сэм Уайт | Рассказ Дэвида Лэнга. По радиопередаче Джека Геделя (в фильме Филип Рид). Камеи от Art Linkletter, Фрэнсис Лэнгфорд |
| 8 февраля 1946 г. | Токио Роуз | Байрон Барр, Ки Люк, Оса Массен | Дэниел Мэйнваринг, Максвелл Шейн | Лью Ландерс | |
| 3 мая 1946 г. | Они сделали меня убийцей | Роберт Лоури, Барбара Бриттон, Лола Лейн, Байрон Барр, Ральф Сэнфорд | Дэниел Мэйнваринг, Уинстон Миллер, Кэй Салкоу | Уильям Томас | По рассказу Оуэна Франса |
| 28 июня 1946 г. | Горячий груз | Уильям Гарган, Джин Роджерс, Филипп Рид | Дэниел Мэйнваринг | Лью Ландерс | |
| 6 сентября 1946 г. | Болотный огонь | Джонни Вайсмюллер, Бастер Крэбб, Вирджиния Грей | Дэниел Мэйнваринг | Уильям Пайн | Дэвид Янссен играет небольшую роль |
| 28 марта 1947 г. | Семеро были спасены | Ричард Деннинг, Кэтрин Крейг, Рассел Хейден | Максвелл Шейн, Джулиам Хармон | Уильям Пайн | |
| 23 мая 1947 г. | Большой город | Фил Рид, Хиллари Брук, Роберт Лоури, Веда Энн Борг, Байрон Барр | Дэниел Мэйнваринг, Максвелл Шейн | Уильям Томас | По мотивам радиошоу |
| 27 февраля 1947 г. | Я покрываю большой город | Фил Рид, Хиллари Брук, Роберт Лоури | Максвелл Шейн | Уильям Томас | продолжение Большой город |
| 18 апреля 1947 г. | Страх в ночи | Пол Келли, ДеФорест Келли, Энн Доран, Кей Скотт | Максвелл Шейн | Максвелл Шейн | По рассказу Корнела Вуллриха. |
| 20 июня 1947 г. | Опасная улица | Джейн Уизерс, Роберт Лоури, Билл Эдвардс | Максвелл Шейн, Кэй Салкоу, Уинстон Миллер | Лью Ландерс | По произведениям Салкоу и Миллера |
| 13 августа 1947 г. | Остров приключений | Рори Калхун, Ронда Флеминг, Пол Келли, Джон Эбботт, Алан Напайр | Максвелл Шейн | Сэм Ньюфилд | на основе Отлив к Роберт Луи Стивенсон |
| 22 августа 1947 г. | Полет в джунглях | Роберт Лоури, Энн Сэвидж, Бартон Маклейн | Уитмен Чемберс | Сэм Ньюфилд | По рассказу Дэвида Лэнга |
| 12 декабря 1947 г. | Большой город после наступления темноты | Фил Рид, Хиллари Брук, Ричард Трэвис | Уитмен Чемберс | Уильям Томас | Третий в серии Big Town |
| 20 февраля 1948 г. | Альбукерке | Рэндольф Скотт, Барбара Бриттон, Рассел Хейден, Габби Хейс, Лон Чейни-младший | Джин Льюис, Кларенс Апсон Янг | Рэй Энрайт | На основе Мертвый фрахт для Piute Люка Шорта. Самый дорогой фильм Пайн Томас на тот момент. Clarion Production. |
| 5 марта 1948 г. | Ярость в клетке | Ричард Деннинг, Шейла Райан, Бастер Крэбб, Мэри Бет Хьюз | Дэвид Лэнг | Уильям Берк | |
| 26 марта 1948 г. | Мистер безрассудный | Уильям Эйт, Барбара Бриттон, Уолтер Катлетт | Максвелл Шейн, Милтон Рейсон | Фрэнк Макдональд | По рассказу Томаса Ахерна |
| 14 мая 1948 г. | Скорость, чтобы сэкономить | Ричард Арлен, Джин Роджерс, Ричард Трэвис | Милтон Рейсон | Уильям Берк | |
| 27 мая 1948 г. | Скандал в большом городе | Филлип Рид, Хиллари Брук, Стэнли Клементс | Милтон Рейсон | Уильям Томас | 4-й и последний в серии Big Town |
| 11 июня 1948 г. | Лохматый | Бренда Джойс, Джорджи Нокс, Роберт Шейн, Ральф Сэнфорд | Максвелл Шейн | Роберт Тэнси | |
| 25 июня 1948 г. | Набережная в полночь | Уильям Гарган, Мэри Бет Хьюз, Ричард Трэвис | Бернар Жирар | Уильям Берк | |
| 3 декабря 1948 г. | Катастрофа | Ричард Деннинг, Труди Маршал, Дамиан О'Флинн | Томас Ахерн | Уильям Пайн | |
| 18 янв.1948 г. | Динамит | Уильям Гарган, Вирджиния Уэллс, Ричард Крейн | Милтон Рейсон | Уильям Пайн | |
| 21 июля 1949 г. | Manhandled | Дороти Ламур, Стерлинг Хейден, Дэн Дурья | Уитмен Чемберс, Льюис Фостер | Льюис Фостер | По роману Л. С. Голдсмита "Человек, укравший мечту". |
| 22 июля 1949 г. | Специальный агент | Уильям Эйт, Кейси Роджерс, Джордж Ривз | Уитмен Чемберс, Льюис Фостер | Уильям Томас | По произведениям Милтона Рейсона |
| 5 августа 1949 г. | Эль-Пасо | Джон Пейн, Стерлинг Хайден, Гейл Рассел, Габби Хейс, Дик Форан, Эдуардо Норьега | Льюис Фостер | Льюис Фостер | рассказ Дж. Роберта Брена и Глэдис Этуотер. Первый фильм PT за миллион долларов |
| 2 февраля 1950 г. | Капитан Китай | Джон Пейн, Гейл Рассел, Джеффри Линн, Лон Чейни-младший | Льюис Фостер, Гвен Баньи | Льюис Фостер | По рассказу Джона Баньи и Гвен Баньи |
| 30 мая 1950 г. | Орел и Ястреб | Джон Пейн, Ронда Флеминг, Деннис О'Киф | Льюис Фостер, Дэниел Манваринг | Льюис Фостер | По рассказу Джесс Арнольд |
| 1 июня 1950 г. | Беззаконник | Макдональд Кэри, Гейл Рассел, Джонни Сэндс | Дэниел Мэйнваринг | Джозеф Лоузи | По роману Мэйнваринга |
| 9 нояб.1950 г. | Триполи (1950) | Джон Пейн, Морин О'Хара, Ховард да Силва, Филипп Рид | Уинстон Миллер | Будет Прайс | По рассказу Прайса и Миллера |
| 4 апреля 1951 г. | Последний форпост | Рональд Рейган, Брюс Беннетт Ронда Флеминг | Уинстон Миллер, Дэниел Манинваринг, Джордж Уортинг Йейтс | Льюис Фостер | По рассказу Дэвида Лэнга |
| 30 августа 1951 г. | Пассаж Западный | Джон Пейн, Деннис О'Киф, Арлин Уилан | Льюис Фостер, Альва Бесси | Льюис Фостер | Альва Бесси работал некредитованный |
| 6 декабря 1951 г. | Поперечный ветер | Джон Пейн, Ронда Флеминг, Форрест Такер, Роберт Лоури | Льюис Фостер | Льюис Фостер | |
| 12 янв.1952 г. | Гонконг | Рональд Рейган, Ронда Флеминг, Найджел Брюс | Уинстон Миллер | Льюис Фостер | По рассказу Фостера |
| Сентябрь 1952 г. | Карибский бассейн | Джон Пейн, Арлин Даль, Седрик Харвик | Фрэнк Мосс, Эдвард Людвиг | Эдвард Людвиг | По рассказу Эллери Кларк |
| Декабрь 1952 г. | Пылающий лес | Джон Пейн, Уильям Демарест, Агнес Мурхард, Ричард Арлен | Льюис Фостер, Уинстон Миллер | Эдвард Людвиг | |
| 14 янв.1953 г. | Тропическая зона | Рональд Рейган, Ронда Флеминг, Элетия | Льюис Фостер | Льюис Фостер | |
| 22 апреля 1953 г. | Jamaica Run | Рэй Милланд, Венделл Кори, Арлин Даль | Льюис Фостер | Льюис Фостер | Аккуратный маленький труп Макс Мюррей |
| 27 мая 1953 г. | Сангари | Фернандо Ламас, Арлин Даль, Патрисия Медина | Дэвид Дункан, Фрэнк Мосс | Эдвард Людвиг | В 3D |
| 3 июня 1953 г. | Побежденный | Джон Пейн, Ян Стерлинг, Коллин Грей, Лайл Беттджер | Льюис Фостер, Уинстон Миллер, Фрэнк Мосс | Эдвард Людвиг | По рассказу Карла Боруна |
| 23 сентября 1953 г. | Эти рыжие из Сиэтла | Ронда Флеминг, Джин Барри, Агнес Мурхед | Льюис Фостер, Дэниел Мэйнваринг, Джордж Йейтс | Льюис Фостер | Музыкальный |
| 12 февраля 1954 г. | Дживаро | Фернандо Ламас, Ронда Флеминг, Брайан Кейт | Уинстон Миллер | Эдвард Людвиг | Сюжет Дэвида Дункана, снят в 3D, он же Утраченное сокровище Амазонки |
| 20 апреля 1955 г. | Бежать в укрытие | Джеймс Кэгни, Джон Дерек, Вивека Линдфорс, Эрнест Боргнин | Уинстон Миллер | Николас Рэй | Рассказ Гарриет Франк-младший., Ирвинг Раветч |
| 6 мая 1955 г. | Остров ада | Джон Пейн, Мэри Мерфи, Эдуардо Норьега | Максвелл Шейн | Фил Карлсон | рассказ Мартина Голдсмита, Джека Леонарда |
| Август 1955 г. | Дальние горизонты | Фред МакМюррей, Чарльтон Хестон, Донна Рид, Барбара Хейл | Уинстон Миллер | Рудольф Мате | роман Деллы Гулд Эммонс |
| 20 октября 1955 г. | Люси Галлант | Джейн Вайман, Чарльтон Хестон, Клэр Тревор, Уильям Демарест | Джон Ли Махин, Уинстон Миллер | Роберт Пэрриш | По мотивам повести Маргарет Казинс «Жизнь Люси Галлант». Последний фильм для Paramount |
Особенности United Artists
| Дата выхода | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| 11 мая 1956 г. | Кошмарный сон | Эдвард Джи Робинсон, Кевин Маккарти, Конни Рассел | Максвелл Шейн | Максвелл Шейн | По рассказу Корнелла Вулрича. Римейк Страх в ночи. Пайн-Томас-Шейн Производство |
| 28 марта 1957 г. | Большой Капер | Рори Калхун | Мартин Беркли, Мэри Коста, Джеймс Грегори | Роберт Стивенс | По роману Лайонела Уайта. |
| 1 мая 1957 г. | Спасение в размере 43,000 | Джон Пейн, Карен Стил, Пол Келли | Пол Монаш | Фрэнсис Д Лайон | Последний фильм от компании. По сериалу. |
Продюсировал только Уильям Томас
| Дата выхода | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| 1976 | Кот Муркил и шелка | ||||
| 1977 | Угон открытого моря |
Шорты
| Дата выхода | Заголовок | Звезды | Писатель | Директор | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|
| 1943 | Письмо от Батаана | Ричард Арлен и Сьюзан Хейворд | сосна | ||
| 1942 | Мы отказываемся умирать | сосна | |||
| 1942 | Цена победы | Генри Уоллес | сосна |
Рекомендации
- ^ Дик, Бернард Ф. (2001). Охвачено: смерть Paramount Pictures и рождение корпоративного Голливуда, University Press of Kentucky, p. 33
- ^ Джон Пейн - звезда, которая любит людей: когда он не снимается, он встречается с публикой и заводит друзей для Голливуда и для себя. Хоппер, Хедда. Чикаго Дейли Трибьюн 14 сентября 1952 г .: c2.
- ^ «Старческий целлулоид»: независимые экспоненты, крупные студии и борьба за художественные фильмы на телевидении, 1939–1956 гг. Пирс, Дэвид. История кино; Сидней Том. 10, вып. 2, (1998): 141-164.
- ^ а б c Уильям Пейн, кинорежиссер New York Times 30 апреля 1955 г .: 17.
- ^ "Уильям Пайн". Разнообразие. 1955.
- ^ а б c d е ж «Эти две банкноты, Сосна и Томас, превращают пиксель с короткой монетой в бонанзы». Разнообразие. 7 июля 1943 г. с. 2.
- ^ а б c d е ж ANTE UPPED FOR PINE AND THOMAS ТОМАС ВУД New York Times 17 октября 1948 г .: X5.
- ^ а б c d е ж грамм час ДВУХ ДОЛЛАРНЫХ СЧЕТА: ГЛЯДЬ НА ГОЛЛИВУД С HEDDA HOPPER Chicago Daily Tribune 13 апреля 1947 г .: h7
- ^ "Сосна, Томас, Par Units Зигеля". Разнообразие. 11 декабря 1940 г. с. 3.
- ^ УИЛЬЯМ ТОМАС, 80; ПРОИЗВОДИТЕЛЬ БЮДЖЕТНЫХ ДЕЙСТВИЙ 40-х Бёрр Ван Атта. Philadelphia Inquirer, 6 апреля 1984 г .: E.2.
- ^ Честер Моррис снимется в сериале «Шаллерт, Эдвин». Los Angeles Times 30 июня 1941 г .: A14.
- ^ ЭКРАННЫЕ НОВОСТИ ЗДЕСЬ И В ГОЛЛИВУДЕ, New York Times, 30 июня 1941 г .: 13
- ^ Актеры театра подписали контракт с Эдвином Шаллерт. Los Angeles Times, 19 июля 1941 г .: A9.
- ^ Raison, Милтон (7 января 1948 г.). "Писать для Пайн и Томаса - опасное занятие". Разнообразие. п. 47.
- ^ В то время как фильмы показывают: Quickies Keep Alive Romance of Hollywood Шаллерт, Эдвин. Лос-Анджелес Таймс 20 декабря 1942 г .: C3.
- ^ "Par заказывает еще шесть у Пайн и Томас". Разнообразие. 15 марта 1942 г. с. 15.
- ^ "НОВОСТИ ГОЛЛИВУДА". Национальный адвокат. Новый Южный Уэльс, Австралия. 10 июня 1942 г. с. 3. Получено 15 июн 2018 - через Национальную библиотеку Австралии.
- ^ Разнообразие. 1942 https://archive.org/stream/variety147-1942-07#page/n13/mode/1up/search/'pine-thomas. Отсутствует или пусто
| название =(помощь) - ^ Честер Моррис выигрывает контракт на три изображения с Пайн и Томасом Шаллертом, Эдвином. Los Angeles Times, 16 марта 1943 г .: 13.
- ^ ДРАМА: Пайн, Томас будет снимать фильм «А» ежегодно Шаллерт, Эдвин. Лос-Анджелес Таймс 2 декабря 1942: 15.
- ^ ЭКРАННЫЕ НОВОСТИ ЗДЕСЬ И В ГОЛЛИВУДЕ New York Times 26 июня 1943 г .: 11.
- ^ Пайн и Томас увеличивают производство в Paramount New York Times 28 июня 1943 г .: 16.
- ^ Макгиллиган (редактор), Пэт (1997). Предыстория 2: Интервью со сценаристами 1940-х и 1950-х годов. Калифорнийский университет Press. С. 196–197.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
- ^ Гленн Ланган удостоен награды "Bon Voyage" за главную мужскую роль Шаллерт, Эдвин. Los Angeles Times, 23 августа 1944 г .: A7.
- ^ ЭКРАННЫЕ НОВОСТИ ЗДЕСЬ И В ГОЛЛИВУДЕ New York Times 18 февраля 1944: 14.
- ^ "Сосна Томас Шелв из серии" Большой город ". Разнообразие. 26 ноября 1947 г. с. 6.
- ^ "Par Ups Bs". Разнообразие. 11 июня 1947 г. с. 3.
- ^ а б c d "Класс $ 750 000–1 000 000, проводимый Пайн Томас". Разнообразие. 26 января 1949 г. с. 7.
- ^ «Лицо ангела» внесено в список мисс Годдард New York Times 9 декабря 1946 г .: 34.
- ^ https://archive.org/stream/variety170-1948-06#page/n62/mode/1up/search/'pine-thomas
- ^ Группа Пайн-Томас снимает новые фильмы Los Angeles Times, 5 сентября 1948 г .: D3
- ^ Разнообразие. 1949 https://archive.org/stream/variety174-1949-06#page/n190/mode/1up/search/'pine-thomas. Отсутствует или пусто
| название =(помощь) - ^ Джон Пейн пойдет по следу первопроходцев Шаллерт, Эдвин. Los Angeles Times 28 ноября 1949 г .: B7.
- ^ а б ПРОДЮСЕРС СОСНА, ТОМАС ПОДПИСАТЬСЯ С ПАРАМУНТОМ Los Angeles Times 29 мая 1951 г .: A3.
- ^ МАРИО ЛАНЗА ЗАНИМАЕТСЯ ROMBERG OPERETTA New York Times 3 апреля 1952: 44.
- ^ а б «Пайн Томас сделает более« значительный »пиксель, если щелкнет« Лоулесс »». Разнообразие. 10 мая 1950 г. с. 14.
- ^ а б c d ОБЗОР ГОЛЛИВУДА: «Долларовые банкноты» превращаются в миллионы; Оскар Сюрприз Буй Событие Шаллерт, Эдвин. Лос-Анджелес Таймс 30 марта 1952 г .: D3.
- ^ Пять рыжих снимутся в фильме Пайн-Томас, Лос-Анджелес Таймс, 19 июля 1952 г .: 6.
- ^ "PT около 75 Picture Mark". Разнообразие. 11 февраля 1953 г. с. 7.
- ^ а б ПРОШЛО 14 ЛЕТ, И ФИЛЬМЫ СМЕНА: Итак, Пайн-Томас («Мы хотим заработать миллион») переключился на фильмы за миллион долларов Томас М. ПРИОР New York Times 25 февраля 1954 г .: 25
- ^ «Пайн-Томас любит большие фильмы». Разнообразие. 24 февраля 1954 г. с. 3.
- ^ Разнообразие. 1954 https://archive.org/stream/variety195-1954-07#page/n17/mode/1up/search/'pine-thomas. Отсутствует или пусто
| название =(помощь) - ^ а б Пайн-Томас завершает контракт с Paramount Film Los Angeles Times 17 декабря 1954 г .: 13.
- ^ Paramount Films, проданные на телевидении Wall Street Journal 25 апреля 1955 г .: 10
- ^ ЧЕТЫРЕ ФИЛЬМА ВЕСЫ U.A. ПРЕДЛАГАЕТ New York Times 31 января 1955 г .: 23.
- ^ ПЕГГИ ЛИ ПОДПИСЫВАЕТ КОНТРАКТ НА 3 ФИЛЬМА New York Times 3 июня 1955 г .: 26
- ^ Голдвин покидает группу продюсеров New York Times 11 мая 1955: 35.
- ^ ПЕК УСТАНАВЛИВАЕТ СРОКИ ДЛЯ МЕТРО ФИЛЬМА New York Times 28 июля 1956: 11.
- ^ "Говард Пайн возвращается в U, Билл Томас уходит соло". Разнообразие. 10 апреля 1957 г. с. 3.
- ^ Торговая флотская сказка в суперклассе; Чарльз Видор заменяет Хьюстона Шаллерта, Эдвина. Los Angeles Times, 4 апреля 1957: B13