Чарльз Виллефорд - Charles Willeford

Чарльз Виллефорд
Willeford80s.jpg
Виллефорд в 1980-е годы
Родился2 января 1919 г.
Литл-Рок, Арканзас, США
Умер27 марта 1988 г. (69 лет)
Майами, Флорида, США
Место отдыхаАрлингтонское национальное кладбище
38 ° 52′42.0 ″ с.ш. 77 ° 04′07,2 ″ з.д. / 38,878333 ° с.ш. 77,068667 ° з.д. / 38.878333; -77.068667
НациональностьАмериканец
оккупацияПисатель, профессор колледжа, редактор журнала, боксер, актер, дрессировщик, диктор радио, солдат, летчик

Чарльз Рэй Виллефорд III (2 января 1919 - 27 марта 1988) был американским писателем. Автор беллетристики, поэзии, автобиографии и литературной критики, Виллефорд наиболее известен своей серией романов, в которых сваренный вкрутую детектив Хок Мозли. Уиллефорд стабильно публиковался с 1940-х годов, но привлек к себе более широкое внимание с первой книгой Хока Мозли: Майами Блюз (1984), который считается одним из самых влиятельных произведений криминальной фантастики своей эпохи. Были экранизации четырех романов Уиллефорда: Петушиный боец, Майами Блюз, Охотник за женщинами, и Сгоревшая оранжевая ересь.

Ранние годы

Чарльз Рэй Виллефорд III родился в Литл-Рок, Арканзас 2 января 1919 года. После смерти отца от туберкулез В 1922 году Уиллефорд и его мать переехали в район Лос-Анджелеса. После смерти матери в 1927 году, тоже от туберкулеза, он жил со своей бабушкой Мэтти Лоуи на улице Фигероа недалеко от Экспозиционный парк до 1932 года. В возрасте тринадцати лет, в разгаре Великая депрессия, он сел в товарный поезд в Лос-Анджелесе, выдал ложное имя и - в семнадцатилетнем возрасте - путешествовал по железной дороге вдоль мексиканской границы в течение года.[1]

Карьера

Рекламная фотография Денниса Макмиллана

В марте 1935 года он подписался на Национальная гвардия Калифорнии; несколько месяцев спустя он был зачислен в регулярный Армия США. Он провел два года в Филиппины Работал водителем пожарной машины, водителем бензовоза и кратко поваром. В конце 1938 года он был демобилизован из армии, хотя в марте 1939 года он снова поступил в армию. Кавалерия США размещен в Президио Монтерея, Калифорния. В кавалерии он научился ездить верхом и ухаживать за лошадьми и потратил несколько месяцев на изучение искусства подковы. Он также служил «всадником» в пулеметном отряде и получил квалификацию стрелка.[2]

В 1942 году Уиллефорд женился на Ларе Белл Фридли, прежде чем перебрался в Форт Беннинг, Грузия, для пехотная школа. Он был прикомандирован к роте С 11-го танкового батальона, 10-я танковая дивизия и отправлен в Европу командиром танка. Он сражался в Битва за выступ и заработал Серебренная звезда, то Бронзовая звезда за выдающуюся храбрость Фиолетовое сердце с одной гроздью дубовых листьев и Люксембургский военный крест. После День Победы, он учился в Американский университет Биаррица пока его не отправили обратно в Соединенные Штаты.

Виллефорд снова поступил на службу в 1945 году на трехлетний срок. Как член 24-я пехотная дивизия, он был размещен в Кюсю, Япония, с 1947 по 1949 год. Он руководил армейской радиостанцией WLKH и был повышен до старшина.

Его первая книга стихов, Пролетарский смех, был опубликован в 1948 году. В мае 1949 года он и его жена Лара развелись. В июле того же года он покинул армию, оставив почтовый адрес Общая доставка, Даллас, Техас. Он поступил в Universitarias de Belles Artes в Лима, Перу, изучая искусство и историю искусства в аспирантуре. Его отчислили из университета, когда официальные лица узнали, что у него нет ни степени бакалавра, ни диплома средней школы. Он жил в Нью-Йорке в течение месяца в конце 1949 года, прежде чем снова поступить на службу в ВВС.

Виллефорд находился в База ВВС Гамильтон в Калифорнии до апреля 1952 года. Он женился на Мэри Джо Нортон в июле того же года и некоторое время жил в Бирмингем, Алабама. В 1953 году вышел первый роман Виллефорда, Первосвященник Калифорнии, был опубликован. Переплетенный в виде двойного тома с романом другого писателя, он был продан тиражом 55 000 экземпляров, что составляет около трети его тиража.[3] В январе 1954 года он снова поступил в армию; на этот раз он был размещен на базе ВВС Палм-Бич, когда жил в Уэст-Палм-Бич. В 1955 году переведен в База ВВС Хармон в Ньюфаундленд. В конце концов Виллефорд оставил действительную службу в ноябре 1956 года. К тому времени были опубликованы еще два его романа.

Более поздняя жизнь

После ухода из ВВС в 1956 году Уиллефорд работал профессиональным боксером, актером, тренером лошадей и диктором радио. Некоторое время он изучал живопись во Франции, а затем вернулся в Соединенные Штаты, чтобы посетить Колледж Палм-Бич. После получения степени младшего специалиста в 1960 году он изучал английскую литературу в Университет Майами, получив степень бакалавра в 1962 году и магистра в 1964 году. В этот период он также работал младшим редактором в Mystery Magazine Альфреда Хичкока и начал долгое время работать рецензентом в Майами Геральд. Уиллефорд был очень продуктивным писателем после ухода из армии, но после 1962-х гг. Петушиный боец, он не хотел издавать ни одного романа в течение девяти лет. Получив степень магистра, Виллефорд в течение 1967 года преподавал гуманитарные дисциплины в Университете Майами, затем переехал в Общественный колледж Майами-Дейд где он стал адъюнкт-профессором, преподавая английский язык и философию до 1985 года.

В 1971 г. Сгоревшая оранжевая ересь, который часто называют лучшим нуар роман,[4] и Хомбре из Соноры появился (последний под псевдонимом). Хотя он продолжал писать художественную литературу, снова был бы длительный перерыв - тринадцать лет - прежде чем выйдет еще один его роман. Он написал сценарий к 1974 экранизация Петушиный боец, в которой он также выступал. В 1976 году он и его вторая жена развелись. В следующем году он появился в небольшой роли в фильме. Гром и молния, произведено Роджер Корман. Уиллефорд женился на своей третьей жене, Бетси Поллер, в 1981 году. Три года спустя появилась публикация Майами Блюз, первый из романов Хока Мозли и их извращенный взгляд на жесткую традицию благодаря чему Виллефорд стал самым известным. «Сериал был почти пресечен в зародыше», - отмечает Лоуренс Блок. В первом, неопубликованном сиквеле Уиллефорда «он заставил своего маловероятного героя совершить непростительное преступление, и закончил книгу тем, что Хок удовлетворенно предвкушал жизнь в одиночном заключении».[5] Как оказалось, популярность Майами Блюз и его первые два опубликованных продолжения привели к крупнейшей финансовой удаче в жизни автора: аванс в размере 225000 долларов за четвертую книгу Хока Мозли, Как мы умираем сейчас.[6] Выпущенный в начале 1988 года, это будет его последний роман.

Смерть

Чарльз Уиллефорд умер от острое сердечно-сосудистое заболевание в 69 лет, в Майами, Флорида, 27 марта 1988 г., похоронен в г. Арлингтонское национальное кладбище.

Литературный стиль

Стив Эриксон предполагает, что криминальные романы Уиллефорда являются «жанровым эквивалентом Филип К. Дик Лучшие научно-фантастические романы. Они действительно не вписываются в жанр ".[7] Маршалл Джон Фишер описывает «истинную черту» творчества Уиллефорда, особенно его ранних книг в мягкой обложке, как «юмор - отчетливо резкий, иногда непристойный, часто высмеивающий жанр юмор».[8] "Причудливый слово, которое всегда приходит на ум ", по словам криминального романиста Лоуренс Блок. «Уиллефорд писал необычные книги о необычных персонажах, и, кажется, делал это с величайшим пренебрежением к тому, что думали другие».[9] По описанию Эриксона: «Камера на самом деле не сфокусирована на середине сцены. Это немного не так. Они не зависят от сюжета или языка, что отличает их от большинства крупных криминальных романов. Они управляются персонажами и хитрость в очень эксцентричной манере ".[7] Лу Статис утверждает, что именно «полное отсутствие сентиментальности и мелодрамы Виллефорда отличает его от стаи так называемых« крутых парней »писателей ... Проза Виллефорда столь же плоская и равномерно каденсированная - настолько же эмоционально. нейтральный- как пустые лица его притворно-человеческих социо-психопатов ... тщательное наращивание деталей, составляющих неопровержимую правду прозрения.[10]

Поднимать (1955), второй опубликованный роман Виллефорда и первый, появившийся без упаковки с работой другого автора.

Вуди Хаут предполагает, что второй роман Уиллефорда, Поднимать (1955), "комбайны Дэвид Гудис романтика, Гораций Маккой изображение отчужденных изгоев и Чарльз Джексон изображение жизни какпотерянные выходные.'"[11] Охотник за женщинами (1960), пишет он, характеризует «структурное самосознание, [которое] прообразует последующие постмодернистские тексты».[12] Ли Хорсли описывает, как Уиллефорд вместе со своими современниками Джим Томпсон и Чарльз Уильямс - «структурировали целые повествования вокруг сатирического представления мужской точки зрения ... разрушая мужские стереотипы и создавая пространство, в котором сильная, независимая женщина могла взять верх, а иногда и удерживать ее».[13] Дэвид Кокрэн предполагает, что, хотя его главные герои не такие психотические, как у Томпсона, «они в некотором смысле даже более беспокоят из-за того, что кажутся нормальными».[14] Большинство из них, отмечает он, «успешно приспособились к послевоенному американскому обществу, которое, учитывая его психотическую природу ... служит суровым обвинением для господствующей культуры».[15]

Широкие интересы Виллефорда нашли отражение в его работах: Первосвященник Калифорнии использованная литература Т. С. Элиот, Джеймс Джойс с Улисс, и композитор Бела Барток. Сгоревшая оранжевая ересь шутит о Сэмюэл Беккет среди размышлений об источниках Дадаизм и Сюрреалист картина. По словам Блока, «это одновременно и серьезный криминальный роман, и яростный натиск современного искусства, и, возможно, самая длинная история про лохматую собаку из когда-либо рассказанных».[5] Виллефорд иногда прямо обращался к более серьезным темам: Черная месса брата Спрингера (1958) - один из первых романов, изображающих революцию в области гражданских прав, последовавшую за постановлением Верховного суда в Браун против Совета по образованию.[16] Но даже без такой явной актуальности в его работе была идеологическая окраска. Кокран пишет романы автора 1950-х и 1960-х годов,

Виллефорд создал мир, в котором хищнический каннибализм американского капитализма обеспечивает модель всех человеческих отношений, в котором американская этика успеха безжалостно отвергает всех, кто не может или не желает соревноваться, и в котором врожденное человеческое понимание художественной красоты жестоко искажены требованиями массовой культуры.[14]

По словам Хаута, Виллефорд «создает персонажей, которые ищут автономии, но соглашаются на выживание… [Он] никогда не отказывается от своей классовой точки зрения».[17] Описывая романы Хока Мозли, Хорсли также пишет, что Виллефорд «использует как своих нарушителей, так и своего исследователя ... как комментаторов классовой несправедливости и системы, которая, кажется, озабочена владением и контролем человеческой жизни».[18] По словам жены Уиллефорда, Бетси, у него было кредо, которое также служило предостережением для начинающих писателей: «Просто скажи правду, и они обвинят тебя в написании черного юмора».[19]

Известность и влияние

«Никто не пишет лучшего детективного романа», Элмор Леонард сказал о Виллефорде.[20] Шон Макканн считает, что Виллефорд вместе с Джимом Томпсоном и Дэвид Гудис - как один из авторов, ответственных за выведение «крутой криминальной истории на новый этап своего развития во время« революции в мягкой обложке »50-х годов». Сосредоточенные на главных героях криминального мира, а не на частных глазах, «сосредоточились на тех чертах жанра, которые казались самыми гротескными, жестокими или сверхъестественными, и, расширив их до новых крайностей, [они] переделали крутой рассказ в драму психопатологии».[21] По словам продавца книг Митча Каплана, эксперта по литературной жизни Южной Флориды, "Майами Блюз положил начало современной эре криминальной фантастики Майами. Есть прямая связь от [Виллефорда] через почти всех, кто сегодня пишет криминальную литературу в Майами ".[22] Соавтор писатель Джеймс Ли Берк признал «большой долг» перед Уиллефордом: «Если бы кто-то хотел получить совет о том, как писать, о том, как это сделать, как заставить это работать, добиться успеха ... Чарльз мог бы сказать вам, как это сделать».[23] Дэниел Вудрелл входит в число других криминальных романистов, оказавших на него влияние.[24] Характерное для Виллефорда сочетание юмора и насилия, очевидно, было одним из режиссеров. Квентин Тарантино вдохновляет. Обсуждая Криминальное чтиво, Тарантино сказал, что фильм "не нуар. Я не нео-нуар. Понимаю Криминальное чтиво как ближе к современной криминальной литературе, немного ближе к Чарльзу Виллефорду ».[25] Написав в 2004 году, Джонатан Ярдли из Вашингтон Пост назвал его «одним из наших самых опытных, интересных, опытных и продуктивных авторов того, что литературный истеблишмент настаивает на обозначении« жанровой »фантастики».[26]

Для экрана адаптированы три книги Виллефорда: Петушиный боец (1974; в главной роли Уоррен Оутс и направлен Монте Хеллман ), сценарий к которой написал Уиллефорд; Майами Блюз (1990; в ролях Алек Болдуин и направлен Джордж Армитаж, также с участием Фред Уорд как Хок Мосли); и Охотник за женщинами (1999; в главной роли Патрик Уорбертон и режиссер Робинсон Девор). Виллефорд адаптировал свой первый роман, Первосвященник Калифорнии, в игру. Постановка 1988 года в Нью-Йорке в Театре Vortex, очевидно, представляет собой ее первую полноценную постановку. Последующая постановка была поставлена ​​в 2003 году.[27]

Список используемой литературы

В приведенной ниже библиографии перечислены все оригинальные публикации работ Виллефорда и избранные репринты, которые содержат варианты названий Виллефорда и / или тексты, или важные вспомогательные материалы.

Хок Мозли серии

Репринтное издание первого романа Хока Мозли, Майами Блюз (1984), самая известная работа Виллефорда
Майами Блюз. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1984.
Твердый переплет. Первый криминальный роман с участием Хока Мозли. Первоначальное название Виллефорда было Поцелуй твою задницу на прощание.
Майами Блюз. Нью-Йорк: Vintage Crime / Black Lizard, 2004.
Торговая перепечатка в мягкой обложке. Включает введение Элмор Леонард.
Новая надежда для мертвых. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1985.
Твердый переплет. Второй роман Хока Мозли.
Новая надежда для мертвых. Нью-Йорк: Vintage Crime / Black Lizard, 2004.
Торговая перепечатка в мягкой обложке. Включает введение Джеймс Ли Берк.
Sideswipe. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1987.
Твердый переплет. Третий роман Хока Мозли.
Sideswipe. Нью-Йорк: Vintage Crime / Black Lizard, 2005.
Торговая перепечатка в мягкой обложке. Включает введение Лоуренс Блок.
Как мы умираем сейчас. Нью-Йорк: Random House, 1988.
Твердый переплет. Четвертый роман Хока Мозли.
Как мы умираем сейчас. Нью-Йорк: Vintage Crime / Black Lizard, 2005.
Торговая перепечатка в мягкой обложке. Включает введение Дональд Э. Уэстлейк.
Grimhaven (не опубликовано).
Фотокопия машинописного текста, хранящаяся в архиве Чарльза Виллефорда в библиотеке округа Бровард, Флорида; 212 листов, без даты: "ПРИМЕЧАНИЕ: согласно Бетси Уиллефорд [вдова автора]:" Мисс из "Блэк Хок Мозли" [sic ], так и не публиковавшаяся, продана небольшой, но безжалостной группе коллекционеров в виде ксерокопий. Не могут быть скопированы в библиотеке посетителями, которые продают его оптом в Интернете ».[28] Первоначально задумывался как второй роман Хока Мозли.[29]

Другие романы

Первосвященник Калифорнии/[Полнолуние]. Нью-Йорк: Королевские книги, 1953.
Оригинал в мягкой обложке. Первый опубликованный роман Виллефорда, связанный с романом Талбот Манди. Обложка для Первосвященник: «Ревущая сага о самце на рыке» / «Мир был его устрицей, а женщины - его жемчугом!» Тираж 151 000 экземпляров.
Поднимать. Нью-Йорк: Книги маяка, 1955.
Оригинал в мягкой обложке. Его второй опубликованный роман. Первоначальное название Виллефорда было Пока я не умру. На обложке аннотации: «Он отсиживался в беспомощной пышности».
«Криминальные романы, американский нуар 1950-х годов». Нью-Йорк: Библиотека Америки, 1997, содержит «Пикап».
Первосвященник Калифорнии/Дикие жены. Нью-Йорк: Книги маяка, 1956.
Оригинал в мягкой обложке. Позднее Виллефорд по ошибке вспомнил, что Пока я не умру было первоначальным названием для Дикие жены.[30] Связанный с его ранним романом, Первосвященник, который наделен еще одной напыщенной рекламой: «Ни одна женщина не могла устоять перед его странным культом разврата!»
Первосвященник Калифорнии/Дикие жены. Сан-Франциско: Re / Search Publications, 1987.
Торговая перепечатка в мягкой обложке. Включает введение Лу Статиса, послесловие В. Вейла и Андреа Джуно, биографические примечания и библиографию.
Мед гал. Нью-Йорк: Книги маяка, 1958.
Оригинал в мягкой обложке. Первоначальное название Виллефорда было Черная месса брата Спрингера. Издатель отклонил его и попросил другой; Виллефорд предложил Негр любовник, который также был отклонен. Примечания на обложке указывают на высокие намерения Бикона: «Он был белым, она была красивой - и плохой» / «Совершенно голый роман о грехе и сегрегации».
Черная месса брата Спрингера. Беркли, Калифорния: Книги Черной Ящерицы, 1989.
Переиздание в мягкой обложке с восстановленным названием Виллефорда.
Черная месса брата Спрингера. Нью-Олбани, Индиана: Издательство Остроумия, 2004.
Перепечатка в мягкой обложке с восстановленным названием Виллефорда. Включает предисловие Джеймса Саллиса.
Похоть - женщина. Нью-Йорк: Книги маяка, 1958.
Оригинал в мягкой обложке. Первоначальное название Виллефорда было Сделано в Майами. Обложка: «Она была пешкой в ​​злой игре» / «История Марии, которая отчаянно хотела стать кинозвездой!»
Сделано в Майами. В точку, 2008.
Перепечатка в мягкой обложке с восстановленным названием Виллефорда.
"Он уже никогда не сможет взобраться на высоты, достигнутые в эпосе Кусковая крупа. "Обложка Женщина Chaser (1960)
Охотник за женщинами. Чикаго: Библиотека газетного киоска, 1960.
Оригинал в мягкой обложке. Первоначальное название Виллефорда было Директор. Название предполагаемого кинематографического опуса главного героя: Человек, который ушел.
Рука хлыста. Гринвич, Коннектикут: Публикации Фосетта, 1961 г.[31]
Оригинал в мягкой обложке. Опубликовано под единственной подписью У. Франклина Сандерса, хотя документальные свидетельства и стилистический анализ показывают, что это в значительной степени, а возможно, почти полностью работа Виллефорда. Рукопись романа, написанная около 1952 года, найденная в его файлах, указывает на то, что первоначальное название Уиллефорда было Избавь меня из Далласа!
Избавь меня из Далласа! Тусон, Аризона: Публикации Денниса Макмиллана, 2001.
Твердый переплет оригинальной версии рукописи Виллефорда с восстановленными его именем и заглавием. Включает введение Джесси Саблетта.
Дублер для любви. Чикаго: Библиотека газетного киоска, 1961.
Оригинал в мягкой обложке. Первоначальное название Виллефорда было Дублер: Роман о мужчинах и женщинах. На обложке: «Когда дошло до любви, он был просто дублером ... но учился в спешке!» Обложки газетного киоска сообщали, что и этот, и следующий роман Уиллефорда были «Чтение для взрослых».
Дублер смерти. Лондон: Titan Books, 2018.[32]
Первый Жесткое преступление выпуск, июль 2018. Обложка: «Первая публикация почти за 60 лет!»
Опыт не обязателен. Чикаго: Библиотека газетного киоска, 1962.
Оригинал в мягкой обложке. Первоначальное название Виллефорда было Ничто под солнцем. На обложке: "Тебе нравится?" прошептала она. «Мне это нравится», - он стиснул зубы, - «Мне это нравится, мне это нравится!» »Штатный редактор переписал части этого романа в более традиционном стиле« половой эротики »без предварительного уведомления Виллефорда и его последующего одобрения. Виллефорд отказался от этой книги. Позднее он спас работу, использовав ее, с небольшим переписыванием, поскольку половина книги Попа Синкевича Sideswipe.
Петушиный боец. Чикаго: Чикагский дом в мягкой обложке, 1962.
Оригинал в мягкой обложке. На обложке: «Преданная одержимость фанатичным спортом. Как на арене - до смерти. Законно во Флориде - незаконно в сорока девяти штатах. Железная воля человека, вся жизнь которого была направлена ​​на достижение одной высшей цели. ! "
Петушиный боец. Нью-Йорк: Crown Publishers, 1972.
Твердый переплет. Слегка переписанное второе издание романа.
Сгоревшая оранжевая ересь. Нью-Йорк: Crown Publishers, 1971.
Первый оригинал Уиллефорда в твердом переплете.
Хомбре из Соноры. Нью-Йорк: Lenox Hill Press, 1971.
Его второй оригинал в твердом переплете. Издается под псевдонимом «Уилл Чарльз». Первоначальное название Виллефорда было Различия.
Различия. Тусон, Аризона: Публикации Денниса Макмиллана, 1999.
Перепечатка в твердом переплете с восстановленным оригинальным названием Виллефорда.
Поцелуй твою задницу на прощание. Майами-Бич, Флорида: Публикации Денниса Макмиллана, 1987.
Твердый переплет. Самостоятельный отрывок из романа Виллефорда Заварной крем, зараженный акулами, законченный к началу 1975 года, но отвергнутый всеми, кто считал его «слишком удручающим» для публикации. Тираж четырехсот экземпляров.
Омнибус Чарльза Виллефорда. Лондон: Макдональд и Ко, 1991.
Твердый переплет. Собирает Поднимать, Сгоревшая оранжевая ересь, и Петушиный боец.
Заварной крем, зараженный акулами. Новато, Калифорния: Книги Андервуда-Миллера, 1993.
Твердый переплет. Роман считался «слишком удручающим» для публикации, когда его предлагали в середине семидесятых, наконец, в печати. В шутку четыре главных героя романа обсуждают идеи Монте Хеллмана. Двухполосное асфальтовое покрытие и его звезда, Уоррен Оутс, в первой главе. Оутс сотрудничал с Хеллманом над экранизацией фильма Петушиный боец.
Заварной крем, зараженный акулами. Нью-Йорк: Делл, 1996.
Отпечаток в мягкой обложке. Включает введение Лоуренса Блока.

Поэзия

Поэты-изгои. Йонкерс, Нью-Йорк: Alicat Bookshop Press, 1947.
№ 8 в серии буклетов «Изгой» издательства Alicat Bookshop Press. Собирает стихи Виллефорда и четырех других писателей.
Пролетарский смех. Йонкерс, Нью-Йорк: Alicat Bookshop Press, 1948.
№ 12 в серии книжек "Изгой". Содержит предисловие автора и семь произведений прозы «Схемы», перемежающихся стихотворениями. Тираж одной тысячи экземпляров.
Пунтан и другие стихи. Кресент-Сити, Флорида: New Athenaeum Press, 1967.
Самоизданный сборник стихов со скрепками. Тираж пятисот экземпляров.

Рассказы и научная литература

Машина в одиннадцатой палате. Нью-Йорк: Belmont Books, 1963.
Оригинал в мягкой обложке. Сборник рассказов. Уиллефорд заявил: «У меня было предчувствие, что безумие было преобладающей темой и нормальным состоянием для американцев, живущих во второй половине этого столетия. Машина в одиннадцатой палате (1963) и его прием читателями подтвердили то, о чем я только подозревал ».
Руководство для людей с недегеморроем. Кендалл, Флорида: самоиздание, 1977.
Твердый переплет. Краткое описание операции Виллефорда по поводу геморроя. Тираж одной тысячи экземпляров.
От стены. Монтклер, Нью-Джерси: Pegasus Rex Press, 1980.
Твердый переплет. Документальная литература. Отчет о Сын Сэма дело, рассказывающее историю Крейга Глассмана, заместителя шерифа, захватившего Дэвид Берковиц.
"Те едят собак ... Вы когда-нибудь ели собаку?" Обложка Кое-что о солдате (1986)
Кое-что о солдате. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1986.
Твердый переплет. Автобиография, охватывающая первые заминки Виллефорда в армии и авиации мирного времени на Филиппинах и в Калифорнии в возрасте от шестнадцати до двадцати лет.
Новые формы уродства: обездвиженный герой в современной художественной литературе. Майами-Бич, Флорида: Публикации Денниса Макмиллана, 1987.
Твердый переплет. Подзаголовок к онлайн-библиографии Макмиллана;[33] Виллефорда Газета "Нью-Йорк Таймс некролог "Чарльз Виллефорд, 69 лет, автор криминальных романов",[34] дает это как Обездвиженный человек в современной литературе. Пересмотренная версия магистерской диссертации Университета Майами Виллефорда «Обездвиженный человек: новый герой современной фантастики». Обзор тревожной литературы, охватывающий писателей из Федор Достоевский, через Франц Кафка и Сэмюэл Беккет, чтобы Честер Хаймс и Сол Беллоу. Тираж 350 экз.
Метаморфозы каждого. Миссула, Монтана: Публикации Денниса Макмиллана, 1988.
Твердый переплет и козья кожа ограниченного выпуска. Сборник рассказов и очерков. Включает аннотированную библиографию Дона Херрона. Тираж: 374 экземпляра в твердом переплете и 26 экземпляров из козьей кожи.
Я искал улицу. Вудсток, Вермонт: Countryman Press, 1988.
Твердый переплет. Автобиография, охватывающая детство Уиллефорда и период, когда он в подростковом возрасте отправился в путь во время Великой депрессии, прежде чем пойти в армию.
Собрание мемуаров Чарльза Виллефорда. Сарасота, Флорида: Disc-Us Books, 1988.
Мягкая обложка. Собирает Кое-что о солдате и Я искал улицу.
Журнал петушиных бойцов: история стрельбы. Санта-Барбара, Калифорния: Neville Publishing, 1989.
Твердый переплет. Автобиография, охватывающая съемки фильма Роджер Корман изготовление Петушиный боец (для которой Уиллефорд и написал сценарий, и сыграл роль Эда Миддлтона), взято из дневника, который он вел во время съемок.
Письмо и другие кровавые виды спорта. Тусон, Аризона: Публикации Денниса Макмиллана, 2000.
Твердый переплет. Сборник сочинений о писательстве, писателях и связанных с ними фактах из жизни. Включает в себя Новые формы уродства. Тираж одной тысячи экземпляров.
Вторая половина двойного фильма. Нью-Олбани, Индиана: Издательство Остроумия, 2003.
Твердый переплет и торговля в мягкой обложке. Сборник рассказов, виньеток и автобиографических очерков. В твердом переплете также есть все стихи Уиллефорда.

Библиография адаптирована из материалов историка литературы. Дон Херрон с Виллефорд (1997), любезно предоставлено Dennis McMillan Publications.[35]

Смотрите также

Список людей из Литл-Рока, Арканзас

Сноски

  1. ^ Этот период жизни Уиллефорда задокументирован в его мемуарах. Я искал улицу.
  2. ^ Этот период освещен в его мемуарах. Кое-что о солдате.
  3. ^ Херрон, Дон (июнь 1998 г.). "Собирая Чарльза Уиллефорда". Во-первых, журнал для коллекционеров книг. Архивировано из оригинал 22 августа 2006 г.. Получено 11 сентября, 2007.
  4. ^ Стейнберг (1987), стр. 314.
  5. ^ а б Блок (1996), стр. 3.
  6. ^ Фишер (2000), стр. 121.
  7. ^ а б Цитируется в Trucks (2002), p. 48.
  8. ^ Фишер (2000), стр. 118.
  9. ^ Блок (1996), стр. 2.
  10. ^ Stathis (1987), стр. 8.
  11. ^ Haut (1995), стр. 177.
  12. ^ Haut (1995), стр. 182.
  13. ^ Хорсли (2005), стр. 244. Аналогичным образом, см. Haut (1999), p. 32.
  14. ^ а б Кокран (2000), стр. 40.
  15. ^ Кокран (2000), стр. 44.
  16. ^ Кокран (2000), стр. 51–52; Фишер (2000), стр. 118.
  17. ^ Haut (1995), стр. 169.
  18. ^ Хорсли (2005), стр. 103.
  19. ^ Цитируется у Фишера (2000), стр. 121.
  20. ^ Цитируется в Карвалью, Джим (16 августа 1999 г.). «Территориальное свидетельство». Tucson Weekly. Получено 10 сентября, 2007.
  21. ^ Макканн (2000), стр. 199.
  22. ^ Цитируется у Фишера (2000), стр. 117.
  23. ^ Цитируется в Сублет, Джесси (9 ноября 1998 г.). "Один из великих". Остин Хроникл. Получено 11 сентября, 2007.
  24. ^ Haut (1999), стр. 174.
  25. ^ Цитируется у Фишера (2000), стр. 118.
  26. ^ Ярдли, Джонатан (31 декабря 2004 г.). "Петушиный боец: Писатель побеждает ". Вашингтон Пост. Получено 25 сентября, 2007.
  27. ^ Вебер, Брюс (4 марта 2003 г.). "Удушающая жизнь в квартире 50-х, выполненная в цветах нуар и белых". Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 25 сентября, 2007. Свидетельства чтения в Майами и представления сцен в Нью-Йорке в 1980-х годах см. "Willeford Archive - инвентарь запасов". Библиотека округа Бровард. Архивировано из оригинал 15 декабря 2007 г.. Получено 2007-09-25.
  28. ^ "Willeford Archive - инвентарь запасов". Библиотека округа Бровард. Архивировано из оригинал 15 декабря 2007 г.. Получено 2007-09-10.
  29. ^ См. Fisher (2000), стр. 120–121.
  30. ^ Херрон (1997), стр. 122.
  31. ^ Авторские права 28 февраля 1961 г. У. Франклин Сандерс. Запись об авторских правах США A498272; Каталог авторских записей 1961 г. Книги и брошюры, январь-июнь 3-я серия Том. 15 Часть 1, № 1. Авторское право не продлевалось и истекло в 1989 г.
  32. ^ http://www.hardcasecrime.com/books_bios.cgi?entry=bk149
  33. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 24 августа 2006 г.. Получено 22 августа, 2006.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  34. ^ https://www.nytimes.com/1988/03/29/obituaries/charles-willeford-69-author-of-crime-novels.html
  35. ^ "Публикации Денниса Макмиллана". dennismcmillan.com.

использованная литература

  • Блок, Лоуренс (1996). "Введение в Заварной крем, зараженный акулами," в Заварной крем, зараженный акулами (Нью-Йорк: Делл), стр. 1–3. ISBN  0-440-21881-0
  • Кокран, Дэвид (2000). America Noir: подпольные писатели и кинематографисты послевоенной эпохи (Вашингтон, округ Колумбия, и Лондон: Smithsonian Institution Press). ISBN  1-58834-218-2
  • Фишер, Маршалл Джон (2000). «Маловероятный отец криминальной фантастики Майами», The Atlantic Monthly, Май (доступно онлайн ).
  • Haut, Вуди (1995). Культура целлюлозы: крутая фантастика и холодная война (Лондон: Змеиный хвост). ISBN  1-85242-319-6
  • Haut, Вуди (1999). Неоновый нуар: современная американская криминальная литература (Лондон: Змеиный хвост). ISBN  1-85242-547-4
  • Херрон, Дон (1997). Виллефорд (Тусон, Аризона: Деннис Макмиллан). ISBN  0-939767-26-0
  • Хорсли, Ли (2005). Криминальная литература двадцатого века (Оксфорд и Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета). ISBN  0-19-928345-1
  • Макканн, Шон (2000). Gumshoe America: крутая криминальная фантастика, взлет и падение либерализма нового курса (Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press). ISBN  0-8223-2594-2
  • Статис, Лу (1987). "Введение: Чарльз Виллефорд: Новая надежда для живых", в Первосвященник Калифорнии / Дикие жены (Сан-Франциско: Re / Search), стр. 5–13. ISBN  0-940642-11-5
  • Стейнберг, Сибил (1987). "Чарльз Уиллефорд: интервью" в Большая книга нуара, изд. Эд Горман, Ли Сервер и Мартин Х. Гринберг (Нью-Йорк: Кэрролл и Граф, 1998), 313–316. ISBN  0-7867-0574-4
  • Грузовики, Роб (2002). Удовольствие от влияния: беседы с американскими писателями-фантастами (Вест-Лафайет, штат Индиана: издательство Purdue University Press). ISBN  1-55753-253-2
  • Уиллефорд, Чарльз (1986). Кое-что о солдате (Нью-Йорк: Рэндом Хаус). ISBN  0-394-55022-6
  • Уиллефорд, Чарльз (1988). Я искал улицу (Вудсток, Вт .: Countryman Press). ISBN  0-88150-112-3

внешние ссылки